Дизајн амбалаже може изгледати једноставно, али није.Када искусан дизајнер амбалаже реализује случај дизајна, он или она узима у обзир не само визуелно мајсторство или структурну иновацију, већ и да ли он или она имају свеобухватно разумевање плана маркетинга производа који је укључен у случај.Ако дизајну амбалаже недостаје детаљна анализа производа, позиционирање, маркетиншка стратегија и друго претходно планирање, то није потпун и зрео рад на дизајну.Рођење новог производа, кроз интерно истраживање и развој, анализу производа, позиционирање у маркетиншке концепте и друге процесе, детаљи су прилично компликовани, али ови процеси и формулисање правца дизајна амбалаже су неодвојиви, дизајнери у случају планирања, ако власници предузећа не дају такве информације, дизајнери такође треба да преузму иницијативу да разумеју анализу.

Добар или лош рад на паковању није само савладавање естетике, већ су такође веома важни визуелни перформанси и примена материјала за паковање.

▪ Визуелне перформансе

Формално у визуелном планирању, елементи на амбалажи су бренд, назив, укус, ознака капацитета……, итд. Неки артикли имају логику коју треба пратити и не могу се изразити дивљим идејама дизајнера, власници предузећа који нису разјаснили у унапред, дизајнер такође треба да се заснива на начину логичке дедукције да настави.

Одржавајте имиџ бренда: одређени елементи дизајна су основана имовина бренда и дизајнери их не могу мењати или одбацити по својој вољи.

име:Назив производа може бити истакнут тако да потрошачи могу да га разумеју на први поглед.

Назив варијанте (укус, артикал……): Слично концепту управљања бојама, користи утврђени утисак као принцип планирања.На пример, љубичаста представља укус грожђа, црвена представља укус јагоде, дизајнери никада неће прекршити ово утврђено правило да би збунили перцепцију потрошача.

Боја:Везано за атрибуте производа.На пример, паковање сокова углавном користи јаке, светле боје;производи за бебе углавном користе ружичасту боју …… и друге шеме боја.

Тврдње о тачним перформансама: паковање робе може се изразити на рационалан (функционалан) или емоционалан (емоционалан) начин.На пример, фармацеутски производи или роба високе цене имају тенденцију да користе рационалну привлачност да пренесу функцију и квалитет робе;емоционална привлачност се углавном користи за робу ниске цене, ниске лојалности, као што су пића или грицкалице и друга добра.

Ефект приказа:Продавница је бојно поље за брендове да се такмиче једни са другима, а како се истаћи на полицама такође је важно питање дизајна.

Једна скица једна тачка: Ако је сваки елемент дизајна на паковању велики и јасан, визуелна презентација ће бити претрпана, без слојева и без фокуса.Стога, приликом креирања, дизајнери морају да схвате визуелну фокусну тачку да би истински изразили „фокус“ ​​привлачности производа.

Примена материјала за паковање

Дизајнери могу бити креативни колико год желе, али пре формалног представљања свог рада, потребно је да филтрирају могућности имплементације једну по једну.Различити атрибути производа имају различите захтеве за материјале за паковање.Стога, избор материјала за паковање такође спада у оквире разматрања дизајна.

Материјал:Да би се постигао стабилан квалитет производа, избор материјала је такође пресудан.Поред тога, да би се обезбедио интегритет производа током транспорта, треба размотрити избор материјала за паковање.На пример, у случају паковања јаја, потреба за амортизацијом и заштитом је први важан елемент функције дизајна амбалаже.

Величина и капацитет односе се на ограничење величине и тежине материјала за паковање.

Стварање посебних структура: Да би индустрија амбалажног материјала била софистициранија, многе стране компаније су уложиле напоре да развију нове материјале за паковање или нове структуре.На пример, Тетра Пак је развио структурно паковање „Тетра Пак Диамонд“, које је импресионирало потрошаче и изазвало буку на тржишту.